石谷風(fēng)《呦呦鹿鳴》
石谷風(fēng)曾任北平古物陳列研究館研究員、安徽省博物館研究員，國家文物出境鑒定安徽站副站長（兼職）?，F(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會會員，安徽美術(shù)家協(xié)會名譽理事長，享受政府特殊津貼。擅山水、花鳥、走獸畫，作品有《霜晨月》《雨中嵐山》《黃山松石》。作品多次參加國內(nèi)外畫展，1987年在日本東京舉辦兩次個人畫展，1995年于安徽合肥舉辦個人畫展。發(fā)表美術(shù)史論文160篇，出版有《古風(fēng)堂藝談》《石谷風(fēng)動物畫輯》《石谷風(fēng)畫集》《石谷風(fēng)的動物畫》等畫冊及《徽州墨模雕刻藝術(shù)》《谷風(fēng)堂藝談》等。
三十年代北平古物陳列所，在武英殿后宮創(chuàng)辦了國畫研究會，由錢桐所長兼任館務(wù)，招收北平各美術(shù)院校畢業(yè)生和失業(yè)青年，前來繼續(xù)深造。研究會利用清宮的古畫藏品作為臨摹研究資料，聘請黃賓虹、張大千、于非闇、邱石冥等當(dāng)代名家任導(dǎo)師，學(xué)員一律稱研究員，免費入學(xué)，訓(xùn)練國畫專業(yè)人才，頗見成效。石谷風(fēng)老師在黃賓虹門下口述跟隨黃賓虹的幾年中，卻很為同學(xué)看不起，因為那時有“窮山水、富花鳥、餓不死的人物畫”之說。我向黃先生學(xué)鑒定，先生畫的是山水，在時人看來，這“窮山水”還有什么前途？拜在黃先生的門下，那不是自討苦吃嗎？當(dāng)時的情勢也確實如此，但我以為黃先生自有他的高明之處。
因經(jīng)常登門求教，便漸知先生很有生活規(guī)律：每天天亮起床練功和活動，一日三餐多是蔬菜米飯，白天作畫，晚間編寫印譜雜著。家里?？投喟胧橇鹆S書畫店的人，他們經(jīng)常送字畫、古籍、印章等請先生鑒定，我也趁機留心學(xué)習(xí)。這樣的日子一直到1940年我前往濟南時，人們都管我叫黃先生的小書僮。到了濟南后，雖然也還經(jīng)常到北京向先生請教，但小書僮的歷史已經(jīng)結(jié)束，只剩下了“黃門弟子”、“先生門徒”了。
可見黃賓虹淡泊明志，早年就是如此，且真正一以貫之直到暮年；而他遺愿將萬余己作和收藏物品全部捐獻國家，就一點也不奇怪了。深得黃賓虹老師的認可，
石谷風(fēng)畫作的繁密與倪瓚的疏簡殊途同歸，同歸于浪漫主義與表現(xiàn)主義相結(jié)合的“寫意”，又不游離于物象的‘理’?！薄瘍H是他追求主客同一、物我相融的一種表現(xiàn)方式。
谷老師的山水作品交織著對傳統(tǒng)技法的延續(xù)和時代新風(fēng)下的創(chuàng)變，他以董、巨為宗，構(gòu)圖則多取崇山峻嶺，高山大川，但不像宋人那樣把空間的深度表現(xiàn)作為結(jié)構(gòu)畫面的重點，也不再忠實于對外部世界的客觀表現(xiàn)，而是以“寫意”的手法表現(xiàn)物象，將寫景、寫境和寫趣的審美追求統(tǒng)一起來。
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