錢(qián)松嵒《山高水長(zhǎng)》
從中國(guó)山水畫(huà)專(zhuān)業(yè)維度賞析，這幅《山高水長(zhǎng)》盡顯錢(qián)松嵒作為 “新金陵畫(huà)派” 領(lǐng)軍者的藝術(shù)造詣。
構(gòu)圖章法，承古開(kāi)今的空間營(yíng)造，以 “高遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)” 相參的傳統(tǒng) “三遠(yuǎn)法” 為骨，瀑布縱向切割畫(huà)面形成視覺(jué)動(dòng)線，蒼松、樓閣錨定近景的 “實(shí)”，遠(yuǎn)山、云霧鋪陳遠(yuǎn)景的 “虛”，開(kāi)合之間既得宋元山水 “丘壑謹(jǐn)嚴(yán)” 的章法，又以現(xiàn)代視覺(jué)的層次對(duì)比，拓展出 “咫尺山林，千里氣象” 的空間張力。
筆墨語(yǔ)言，骨力與意趣的精妙平衡，山石皴法融 “斧劈” 的勁健與 “披麻” 的溫潤(rùn)，枯筆皴擦顯肌理蒼厚，濕墨暈染彰石質(zhì)氤氳，盡顯 “筆力扛鼎” 的傳統(tǒng)功底；
松枝以 “蟹爪” 式線條勾勒，靈動(dòng)中見(jiàn)蒼勁，松針以濃墨點(diǎn)簇，疏密得宜，是 “寫(xiě)其形更傳其神” 的生動(dòng)表達(dá)。
瀑布以 “留白為水，淡墨為霧”，虛實(shí)相生間，把水的動(dòng)勢(shì)與空靈感推向極致，墨韻的干濕濃淡轉(zhuǎn)換，盡顯 “筆情墨趣” 的文人畫(huà)精髓。設(shè)色理念，古雅與現(xiàn)代的和諧共生，以 “水墨為骨” 立住傳統(tǒng)根脈，又突破性地以赭石輕染遠(yuǎn)山、朱紅點(diǎn)飾樓閣，既暗合 “山川本蒙氣，色之郁者為蒼” 的自然質(zhì)感，又以局部色彩的提亮，賦予畫(huà)面現(xiàn)代裝飾性，實(shí)現(xiàn)了 “水墨蒼潤(rùn)” 與 “設(shè)色清麗” 的辯證統(tǒng)一，是錢(qián)松嵒 “古意新裁” 設(shè)色觀的典型體現(xiàn)。
文化精神傳統(tǒng)意涵與時(shí)代情懷的耦合“山高水長(zhǎng)” 的題旨，既承續(xù)文人畫(huà) “托物言志” 的傳統(tǒng)（借山水壯闊喻情韻深遠(yuǎn)），又以新金陵畫(huà)派 “師法自然、直面生活” 的創(chuàng)作觀為內(nèi)核，通過(guò)對(duì)山河實(shí)景的藝術(shù)提煉，傳遞出對(duì)家國(guó)山河的贊頌，完美詮釋了 “筆墨當(dāng)隨時(shí)代” 的藝術(shù)覺(jué)醒，是傳統(tǒng)山水畫(huà)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的經(jīng)典范本。
（注：錢(qián)松嵒晚年曾任江蘇省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)，其作品兼具 “筆力蒼厚” 與 “裝飾性”，這幅《山高水長(zhǎng)》正是他風(fēng)格成熟期的典型，既有傳統(tǒng)山水的 “骨法用筆”，又有現(xiàn)代視覺(jué)的 “張力營(yíng)造”。）
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