黎山《前程似錦》
黎山（原名張勝亞）作為中國(guó)美協(xié)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，師承劉文西、馬剛等名家，并受石齊、程振國(guó)等當(dāng)代大家指導(dǎo)。這種多元的學(xué)術(shù)背景使其作品融合了長(zhǎng)安畫派的厚重底蘊(yùn)與學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)造型?！肚俺趟棋\》延續(xù)了其標(biāo)志性的 "悲鴻體系" 馬畫傳統(tǒng)，同時(shí)融入西域?qū)懮刑釤挼纳收Z(yǔ)言，如駿馬鬃毛的焦墨飛白與背景中的赭石渲染，形成 "剛?cè)嵯酀?jì)" 的視覺張力。
作品以 "前程似錦" 為主題，突破傳統(tǒng)馬畫的單一敘事。畫面中群馬奔騰的動(dòng)態(tài)與錦雞、牡丹等元素并置，形成 "一馬當(dāng)先" 與 "百花齊放" 的意象疊加。這種將民俗吉祥符號(hào)（錦雞象征仕途通達(dá)，牡丹寓意富貴）與現(xiàn)代審美構(gòu)圖結(jié)合的手法，既延續(xù)了齊白石 "為萬蟲寫照" 的人文精神，又賦予傳統(tǒng)題材時(shí)代解讀。
馬的肌肉骨骼以悲鴻式 "鐵線描" 勾勒，肌腱轉(zhuǎn)折處融入西畫解剖學(xué)原理，如《八駿雄風(fēng)》中馬腿關(guān)節(jié)的頓挫用筆，體現(xiàn) "以書入畫" 的金石氣。采用 "積墨法" 與 "破墨法" 結(jié)合，前景馬首以濃墨提神，背景云霧則用淡墨層層暈染，形成 "虛實(shí)相生" 的空間縱深感。
突破傳統(tǒng)水墨的單一色調(diào)，在《前程似錦》中嘗試礦物顏料與水墨的融合，如馬鬃的朱砂點(diǎn)綴與地面的石綠皴擦，使畫面兼具傳統(tǒng)韻味與現(xiàn)代視覺沖擊力。
作品采用 "散點(diǎn)透視" 與 "焦點(diǎn)透視" 結(jié)合的復(fù)合構(gòu)圖：前景三馬呈 "品" 字形布局，強(qiáng)化視覺中心；中景群馬以 "S" 形動(dòng)線延伸，隱喻 "前程" 的曲折與廣闊；遠(yuǎn)景以留白表現(xiàn)云霧繚繞，營(yíng)造 "山外有山" 的意境。這種 "起承轉(zhuǎn)合" 的敘事結(jié)構(gòu)，使畫面宛如一首視覺詩(shī)。
黎山作品近年市場(chǎng)表現(xiàn)強(qiáng)勁：2023 年《八駿圖》在保利拍賣以 128 萬元成交，較 2018 年同類作品漲幅達(dá) 210%；其馬畫潤(rùn)格從 2010 年的 3000 元 / 平尺增至 2024 年的 2.8 萬元 / 平尺，年均漲幅超 20%?！肚俺趟棋\》作為其成熟期代表作，2024 年香港佳士得春拍估價(jià)達(dá) 280-350 萬元，最終以 412 萬元落槌，創(chuàng)個(gè)人單幅作品紀(jì)錄。
黎山將 "馬" 這一傳統(tǒng)意象從單純的吉祥符號(hào)升華為時(shí)代精神的載體?！肚俺趟棋\》中群馬的昂揚(yáng)姿態(tài)，既呼應(yīng)徐悲鴻 "山河百戰(zhàn)歸民主" 的家國(guó)情懷，又暗合當(dāng)代 "奮斗者" 的價(jià)值取向。這種 "以馬喻人" 的創(chuàng)作理念，使作品成為解讀中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型的重要樣本。作為長(zhǎng)期深入西北寫生的藝術(shù)家，黎山在《前程似錦》中融入西域地貌特征：畫面背景的丹霞地貌以焦墨皴擦表現(xiàn)，與駿馬的動(dòng)態(tài)形成 "靜穆與力量" 的對(duì)話。這種將長(zhǎng)安畫派的 "黃土情結(jié)" 與西域美學(xué)結(jié)合的嘗試，拓展了中國(guó)水墨的表現(xiàn)疆域。
黎山的《前程似錦》以其藝術(shù)高度、市場(chǎng)認(rèn)可度與文化前瞻性，成為當(dāng)代中國(guó)書畫收藏的 "硬通貨"。它不僅是對(duì)傳統(tǒng)馬畫的革新，更是一位藝術(shù)家對(duì)時(shí)代精神的視覺詮釋。對(duì)于藏家而言，收藏此作既是對(duì)藝術(shù)價(jià)值的投資，也是對(duì)文化傳承的參與 —— 其價(jià)值將隨著時(shí)間的沉淀愈發(fā)凸顯，最終成為中國(guó)美術(shù)史上不可忽視的一頁(yè)。
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