清代玉豬擺件
此寶為和田玉籽料清代玉豬擺件 和田玉籽料源自海拔 5000 至 6000 米的昆侖山高寒巖體，形成于兩億五千萬年前。原生的山料經(jīng)過地殼運動滑落至河流中，再經(jīng)過水流的搬運、侵蝕、沖刷等一系列自然運動，在河流的中下游形成了籽料。
主要分布于塔里木盆地之南的昆侖山一帶，西起喀什地區(qū)塔什庫爾干縣之東的安大力塔格及阿拉孜山，中經(jīng)和田地區(qū)南部的桑株塔格、鐵克里克塔格、柳什塔格，東至且末縣南阿爾金山北翼的肅拉穆寧塔格。其中，流經(jīng)新疆和田境內(nèi)的玉龍喀什河和喀拉喀什河是出產(chǎn)籽料的主要河流。
此玉珠雕刻工藝精湛 它能從多個角度展現(xiàn)豬的形象，使作品具有高度的立體感和真實感，雕刻師會將豬的身體、四肢、頭部、尾巴等各個部分都進行立體雕刻，讓觀賞者可以從不同角度欣賞到豬的形態(tài)。
在雕刻過程中，雕刻師需要根據(jù)和田玉原料的形狀、質(zhì)地和顏色等特點，巧妙地設(shè)計豬的造型，盡可能地利用原料的優(yōu)勢，展現(xiàn)出豬的生動姿態(tài)。如晚清的一件和田玉豬雕件，采用圓雕技法將小豬刻畫得栩栩如生，小豬俯臥姿態(tài)乖巧，背部稍微彎曲，尾巴卷曲，耳朵向后貼著頭部，生動地展現(xiàn)出豬的形態(tài)和神韻。
使豬的形象具有立體感，通過對豬的身體輪廓、面部表情、毛發(fā)等細節(jié)進行雕刻，使其在平面上呈現(xiàn)出凹凸有致的效果，增強了作品的層次感和藝術(shù)感染力。
根據(jù)雕刻深度的不同，浮雕可以分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕線條細膩，適合表現(xiàn)豬的面部表情、毛發(fā)等細節(jié)，通過精細的線條雕刻，將豬的神態(tài)生動地展現(xiàn)出來；高浮雕則更具層次感和立體感，能夠突出豬的身體輪廓和動態(tài)姿勢，使豬的形象更加生動逼真，仿佛要從玉石中躍出一般。具有很好的收藏價值和較高的投資價值。
