倪田《芭蕉仕女圖》
當(dāng)晚清的風(fēng)掠過(guò)宣紙，倪田以一支狼毫，將江南的溫婉與筆墨的蒼勁凝于尺幅之間?！栋沤妒伺畧D》恰似一幀流動(dòng)的詩(shī)畫(huà)，在濃淡干濕的變幻中，訴說(shuō)著傳統(tǒng)文人對(duì)美的終極詮釋。
畫(huà)面中，仕女斜倚于青石之上，素色羅裙如流云漫卷，裙擺處淡墨暈染的折痕，似能窺見(jiàn)織物隨風(fēng)輕擺的弧度。她手中輕捻的紈扇半掩螓首，眉如遠(yuǎn)黛含煙，眼波流轉(zhuǎn)間帶著三分慵懶、七分羞怯，將東方女性的含蓄之美藏進(jìn)眼角的細(xì)紋里。倪田以 “釘頭鼠尾描” 勾勒衣紋，線條勁挺如鐵線，卻在轉(zhuǎn)折處暗藏柔勁，恰似仕女外柔內(nèi)剛的性情。
背景處，數(shù)株芭蕉拔地而起，闊大的葉片以潑墨法暈染，濃綠與赭黃交織，既見(jiàn)徐渭的狂放筆意，又含惲壽平的沒(méi)骨雅致。葉面邊緣的焦墨皴擦，仿佛記錄著夏日驟雨的痕跡，而葉間垂落的紅荔，則以朱砂點(diǎn)染，在一片蒼翠中跳出靈動(dòng)的亮色，暗合 “芭蕉葉大梔子肥” 的詩(shī)意。青石旁叢生的蘭草以細(xì)筆勾勒，墨色清潤(rùn)如露，與芭蕉的濃墨形成疏密對(duì)比，盡顯構(gòu)圖的巧思。
作為吳昌碩弟子，倪田既承缶翁的金石氣，又融華喦的工致風(fēng)，在這幅作品中，可見(jiàn)其將寫(xiě)意與工筆熔于一爐的匠心。仕女的發(fā)髻以焦墨點(diǎn)染，發(fā)絲根根分明；而裙擺的淡墨暈染卻不著筆痕，似水汽漫過(guò)宣紙 —— 這種 “工寫(xiě)相濟(jì)” 的筆法，恰是晚清花鳥(niǎo)畫(huà)向人物畫(huà)的巧妙滲透。
如今，當(dāng)我們凝視這幅百年前的佳作，仍能透過(guò)墨跡感受到畫(huà)中人的呼吸。芭蕉葉上的墨痕早已干涸，卻在時(shí)光里釀成了醇厚的芬芳，那是傳統(tǒng)筆墨穿越時(shí)空的低語(yǔ)，也是倪田留給后世的一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。
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