齊白石荷花畫卷
齊白石《荷間五境圖》：十米孤卷藏盡百年魂
1948年的北平，秋意已深。78歲的齊白石大師坐在畫案前，案上攤開的宣德箋如一片待耕的田，這幅無雙巨作長757cm，寬65cm共44.28平尺的紙卷從案頭垂到地面，邊角已被老人枯瘦的手指磨出毛邊。彼時他目力已衰，看墨錠都需瞇起眼，握筆的手時常微微發(fā)顫——誰能想到，這位曾以"鐵筆"刻石、以"快筆"畫蝦的老人，要在這樣的年紀，挑戰(zhàn)一幅需要"慢工出細活"的荷池長卷。
《荷間五境圖》的創(chuàng)作，是一場與時光的博弈。齊白石晚年精力大不如前，尋常小品尚且需半日功夫，十米長卷更是難如登天。據(jù)《白石老人自述》記載，他作畫有個習慣："畫草木易，畫生靈難；畫單景易，畫長卷難。"長卷需"氣脈貫通"，一筆失度便可能毀掉整幅作品，而荷池題材又需兼顧水的流動、葉的舒展、鳥的靈動，稍有不慎便會顯得雜亂。為了這幅《荷間五境圖》，老人特意將畫案搬到南窗下，趁每日上午陽光最柔和時動筆，一畫便是三個月。
五象映人生，一荷藏歲月
錦鯉穿波（童真）
朱砂紅鱗破綠時，朱砂色漫過荷葉褶皺，像極了少年齊白石蹲在湘潭塘邊的模樣——那時他還叫“齊純芝”，偷摘蓮蓬的手剛探進水里，驚得魚群擺尾，把笑聲碎在漣漪里。這抹艷色，是未染塵埃的熾熱，是對世界最本真的貪歡。
翠鳥掠空（青壯）
靛藍羽影劈開水面的剎那，復刻著他47歲北漂的鋒芒。當年他帶著“畫匠”的標簽闖京華，被譏“筆墨俗艷”，卻偏以翠鳥般的銳勁，用“紅花墨葉”劈開文人畫的繭房。羽尖的留白，是“衰年變法”時的孤勇，是向世俗宣戰(zhàn)的筆鋒。
鴛鴦偎水（盛年）
暖黃頸羽相纏的弧度，藏著南窗下的煙火。他與胡寶珠共研一碟墨，她磨墨時袖口沾著的朱砂，他畫荷時滴落的淡墨，都融成鴛鴦翅上的暈染。這不是刻意的浪漫，是柴米油鹽里的溫存——他扛著畫案謀生，她守著畫齋等歸，把“擔當”二字，繡進了羽紋里。
鵝雛追波（中年）
絨金小影跟著黑天鵝的墨色尾羽，像極了他教弟子握筆的模樣。晚年收徒時，他總說“畫要像雛鵝學游，先別怕水”，把半生摸索的筆法，化作雛鵝劃水的淺痕。這抹嫩黃，是技藝的傳承，更是血脈外的牽掛，讓“白石風骨”有了溫度。
鸕鶿立荷（耄耋）
鐵灰羽色浸在暮色里，單足駐荷的姿態(tài)，藏著看盡興衰的沉靜。他見過軍閥砸畫案，也遇過知音捧重金，最終在荷影里悟透“寵辱不驚”。羽間的飛白，是歲月刻下的智慧，把“活成自己”四個字，站成了水墨里的禪。
畫字雙絕，孤本無雙
卷尾宋文治行書"何妨舒作從龍勢，一雨吹黃塵"。結(jié)合齊白石這幅荷塘長卷中，墨荷翻涌如云龍行空，正應“何妨舒作從龍勢”；紅鯉穿梭、禽鳥掠波，似雨落滌塵，合了“一雨吹黃塵”。墨韻里藏著詩中豪情，把龍的氣勢、雨的清朗，全潑進這方荷塘，讓觀畫人撞見：原來水墨可以這樣活，把詩句的筋骨，熬成滿紙生猛的煙火氣。字與畫氣脈相通，筆勢暗合五象之姿，成"畫骨字魂"雙絕。
此卷之稀，在于三絕：十米巨制存世不足五幅，五象寫盡人生者僅此一件，經(jīng)張伯駒舊藏流轉(zhuǎn)有序。它不是畫，是湘潭少年的笑、北漂畫者的銳、煙火夫妻的暖、傳藝師長的沉、暮年智者的靜——是一部活著的中國藝術(shù)史。
當拍賣槌落，接住這卷荷的人，接住的何止是墨香？是百年光陰里，一個靈魂對生命最赤誠的注解。
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