李苦禪于1922年考入國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫系專修西畫；1923年，拜齊白石門下，成為齊派藝術(shù)第一位入室弟子，并與趙望云、孫之俊等友人成立了“吼虹畫社”，開始了探索“中西合璧”改革中國畫之路 [3]；1928年4月，作品《慘淡京都》發(fā)表于《大公報(bào)》，7月，參加中西畫會在北海漪瀾堂舉辦的畫展，11月，發(fā)表作品《慘幕》；1930年，任國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校教授；1933年，創(chuàng)作中國畫《墨雞》《魚鷹》等；1941年7月，在北平中山公園舉辦畫展，展出作品50余件；1945年，任中國藝術(shù)專科學(xué)校教務(wù)主任；1946年，任國立北平藝術(shù)專科學(xué)校國畫教授，另當(dāng)選為首屆“中國美術(shù)作家協(xié)會”常務(wù)理事；1950年，任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員；創(chuàng)作作品《扁豆圖》《雙雞圖》；1972年，任中國畫研究院院務(wù)委員；1977年，當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會理事；1978年3月—1983年6月，當(dāng)選為中國人民政治協(xié)商會議第五屆全國委員會委員；1979年，在人民大會堂作巨幅《松鷹》《盛夏圖》。
作于1981年，在此之前，李苦禪被“四人幫”冠以“黑畫家”的帽子，多次遭批斗，期間雖然仍堅(jiān)持作畫，但內(nèi)心著實(shí)壓抑，直到1976年“四人幫”被粉碎后，李苦禪的教授身份以及名譽(yù)才得以恢復(fù)，自1979年始，先生聯(lián)接四張“丈二匹”作巨幅《盛夏圖》，至1981年得以完成，氣勢磅礴，豪情萬丈。是年李苦禪被選為“中國畫研究院委員”，之后又參加教學(xué)片《苦禪寫意》的拍攝，到漓江寫生，多與友人切磋藝事。似是有感于祖國山河壯麗，也為表達(dá)自己的博大胸襟，又似是心中沒有了禁錮，而可以一隨己意盡情揮灑，大展平生未盡之志。蒼鷹雄踞山頂，雄赳赳氣昂昂的姿態(tài)詮釋著強(qiáng)烈的愛國精神以及剛毅的性格。
甚為罕見的是，畫中山石施以朱砂飽蘸金粉，蓋因朱砂顏色比赭石厚重，“赤峰”亦是指紅山，如此一來，就把紅山文化凸顯得更為淋漓。就取法上來說，此圖融金綠山水與大寫意的畫風(fēng)于一爐，這無疑是李苦禪先生的一種大膽的探索和創(chuàng)新。先生作此圖時(shí)，已然八十四歲，如此高齡，尚有這樣的不息的創(chuàng)新精神，著實(shí)讓我輩嘆服。在李苦禪的同年畫作中，運(yùn)用如此手法所作的，另有《赤峰白羽圖》（見下圖。設(shè)色紙本，95*63cm。見《中國近現(xiàn)代名家畫集—李苦禪》第174頁，人民美術(shù)出版社、錦繡文華企業(yè)出版。），有資料可查的這類運(yùn)用“金碧”手法的畫作僅見兩幅，實(shí)在是少之又少。
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