鄭午昌 《秋山行旅》
《秋山行旅》是鄭午昌的作品 。鄭午昌（1894—1952 ），名昶，號(hào)弱龕、絲鬢散人，浙江嵊縣人，曾任中華書局美術(shù)部主任等職，擅山水、花卉，著有《中國美術(shù)史》等。
畫面中山峰巍峨聳立，以墨色的濃淡變化展現(xiàn)出山的層次與立體感，近景、中景、遠(yuǎn)景過渡自然。山體皴法細(xì)膩，可能融合了傳統(tǒng)技法，呈現(xiàn)出山石的質(zhì)感與紋理 。樹木形態(tài)各異，有的枝葉繁茂，有的枝干虬曲，通過不同的墨色和筆觸表現(xiàn)出秋樹的特征，或深或淺的墨色暗示著秋天樹葉的色彩變化。
畫中有房屋建筑，可能是村落或旅舍，屋頂以紅色等色彩繪制，在墨色的山水間較為醒目，增添了生活氣息 ?！靶新谩?元素體現(xiàn)于畫面中或許有行人、旅者，或在趕路，或在休憩，可能有挑夫、騎馬者等，雖人物形象相對較小，但為畫面增添了生動(dòng)的人文氣息，表現(xiàn)出旅途的情景。有橋梁橫跨水面，水面以淡墨或留白表現(xiàn)，線條流暢，體現(xiàn)出水流的動(dòng)態(tài)，與周圍山水、建筑、人物共同構(gòu)建出和諧的秋景畫面 。
墨色豐富，從濃墨勾勒山石輪廓，到淡墨渲染表現(xiàn)山體的陰陽向背、遠(yuǎn)近層次，體現(xiàn)出鄭午昌用墨的嫻熟技巧，營造出渾厚蒼茫的秋山氛圍 。在墨色基礎(chǔ)上施以色彩，可能運(yùn)用了赭石等色調(diào)表現(xiàn)秋天的特征，使畫面既有墨韻又具色彩的豐富性，展現(xiàn)出其設(shè)色高手的特質(zhì) 。
整體風(fēng)格立足傳統(tǒng)，又具個(gè)人特色，擺脫了部分傳統(tǒng)僵化之弊。此畫營造出的意境，既有秋天山林的靜謐、深邃，又因行旅人物的存在而富有生氣，傳遞出一種人與自然和諧共處，以及旅途奔波中的生活意趣 。
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